Recreando la obra del fotógrafo personal de Tutankamón, Harry Burton

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Cuando Howard Carter descubrió la tumba de Tutankamón, que reclutó a Harry Burton para documentar la excavación con su cámara. Ahora el fotógrafo Harry moderna Cory Wright ha viajado a Egipto para aprender sobre su obra Howard Carter dobla con cuidado sobre su último descubrimiento de oro. Es 1925 y el segundo de tres ataúdes anidados de Tutankamón se encuentra delante de él, aún dentro de la carcasa exterior gigante, aún dentro de la tumba donde fue enterrado el faraón tres milenios antes. En una escena capturada para siempre en la placa de vidrio frágil de una cámara de gran formato, los compañeros arqueólogo en el ataúd antropoide través de sus gafas. El sostener sobre una viga de madera encima de la cabeza con una mano para mantener el equilibrio, parece que el polvo de la barba con un cepillo. El Carter presenta en esta imagen está aún por descubrir más interior del ataúd, y mucho menos magnífica máscara de la muerte del rey Tut o la momia en su interior. Pero en este punto, tres años después de desenterrar y meticulosamente la catalogación de los 5.000 antigüedades contenidas en la tumba, que se celebran ya en todo el mundo. Y es que la fama gracias al hombre detrás de la cámara. Harry Burton se convirtió en el fotógrafo oficial de la Tutankamón cavar poco después de su lugar de enterramiento fue descubierto en 1922. Impreso junto con los informes periódicos llenos de merecido la hipérbole de las “cosas maravillosas” dentro, que era imágenes de Burton solo que mostraron al mundo el, incomparable majestad completa de lo que se había encontrado. Ningún ser humano había sido puesto los ojos en los tesoros durante más de 3.000 años. En cuestión de meses, fotos de ellos de Burton deben haber sido visto por millones de personas. El Tutmania subsiguiente que se apoderó del mundo fue inspirada no por instantáneas granuladas pero bellas imágenes, de modo que los fotógrafos vírgenes modernas, como el aclamado Harry Cory Wright ahora se maravillan de cómo Burton podría haberles disparado en el polvo del desierto, con tal equipo técnicamente exigente. Harry Cory Wright y su cámara con Margaret Mountford en el Valle de Egipto de los Reyes (BBC / Ben Seale) Cory Wright viajó recientemente al Valle de los Reyes para aprender Harry Burton fue acerca de su trabajo, tanto con su cámara y en su cuarto oscuro, como parte de la corriente de la BBC Four ‘Gran Bretaña en Focus estación fotografía. Antes se le acercó para unirse presentadora Margaret Mountford en El hombre que mató a Tutankamón , que se emite en la noche del miércoles, de 53 años de edad, fotógrafo de paisajes sabía poco acerca de Burton. “Había oído hablar de él y que había visto una o dos de las fotos, pero no sabía nada parecido a lo que es un capítulo extraordinario que era, por no hablar de la naturaleza exquisita de la forma en que tomó sus fotografías,” Cory Wright dice i . “Realmente es increíble, mirando a sus negativos. No puedo explicar lo increíble que son “. Howard Carter con el segundo ataúd de Tutankamón Así como la representación de la atención y la dedicación de Carter, esta imagen también revela métodos de Harry Burton. El bloque de la luz en el extremo izquierdo es su lámpara, la cual no se haya dado cuenta fue a escondidas en el marco del visor, ya limitada de su cámara. Cory Wright dice que la composición “preciso” captura “drama totalmente extraordinaria”, y agregó: “. Imagínese lo que habla con Carter – debe haber habido un diálogo” El hombre elegido habilidades de Harry Burton eran de amplio alcance. Se documentó el trabajo de equipo de Carter en el estilo de un reportero gráfico, la creación de imágenes que ahora revelan fascinantes detalles históricos acerca de cómo los arqueólogos hacían su trabajo. También disparó imágenes de archivo de cada tesoro individual, imaginando en ángulos simples y objetivas, pero con una claridad de visión, sin embargo, cuentan con tal que un borde artístico. En ambos enfoques, que era un maestro – gracias a su perfeccionismo, así como los años de experiencia en el trabajo en condiciones únicas y altamente desafiantes. Burton, el hijo de un carpintero Lincolnshire, había aprendido la fotografía en Florencia, mientras trabajaba como secretaria antes de viajar a Egipto en 1910 para rodar excavaciones allí. Después de cuatro años de aprender a trabajar en medio de la arena, fue contratado para trabajar en el Museo Metropolitano de Nueva York en su expedición a Egipto. Su trabajo debe haber ganado el respeto de Carter, que solicitó el préstamo de sus servicios cuando la extensión del descubrimiento Tutankamón se hizo evidente. “Para mí, esa es la gran historia: el reconocimiento del poder de lo que podía hacer una fotografía”, dice Cory Wright. La inspección de una pieza de un carro “Me encanta esa película”, dice Cory Wright. Admira la composición Harry Burton hubiera dirigido, con la cabeza de un arqueólogo que aparece a través del espacio curvo de un segmento de carros, sino también el nivel de detalle capturado por los negativos gracias a las habilidades de exposición del fotógrafo. “Es todo un gran negativo para que pueda acercar y ver a sus gemelos y leer el periódico sobre la mesa. Es una imagen de puesta a punto, que está orquestada, pero hay un montón de cosas incidentales en allí también “. Harry Burton no era más que el hombre que se encontraba en el lugar correcto en el momento adecuado, de acuerdo con Catalina Roehrig y Malcolm Daniel del museo Met. “A menudo se colocó su cámara y las luces con un sentido del arte, así como la funcionalidad y las imágenes creadas encontramos hermoso, emocionante, o misterioso”, escriben en un ensayo sobre su obra . “Mucho más que los registros científicos secas, las fotografías de Burton también inspiran un sentimiento de admiración por su habilidad para contar una historia – para transmitir la atmósfera de una tumba sin abrir durante más de tres milenios, la intensidad de una ofrenda floral a la izquierda en el pie de un ataúd o la anticipación de una excavadora confrontado por una puerta sellada “. Howard Carter mira dentro de uno de los santuarios Carter se representa aquí mirando a través de las puertas de la segunda de las cuatro santuarios anidados Tutankamón ‘. Estos alojan el sarcófago, que a su vez llevó a cabo sus tres ataúdes y la máscara de la muerte que rodea sus restos momificados. “Deben haber tenido divertido representar a su sentido de la maravilla,” dice Cory Wright, como la alegría Harry Burton ha creado aquí es mentiras en preguntarse qué Carter está mirando y lo que la luz brilla sobre La tecnología adecuada Cory Wright utiliza un formato grande Gandolfi Cámara de madera de 10 x 8 al igual que Harry Burton – aunque con una lente moderno y tiene un obturador mecánico – y adaptado a su uso placas de vidrio para el programa de la BBC. gran formato sigue siendo la mejor forma convencional de la fotografía para captar la textura y el detalle de manera que el cine digital o de 35 mm no lo hace, dice, la comparación de los tonos “sin lugar a dudas magníficos” de la fotografía analógica a la forma en que la gente todavía disfruta escuchando vinilo en vez de música digital. “He usado esa cámara durante unos 25 años y sigue siendo absolutamente lo adoro. No es para un proceso nostálgica – todavía lo hace el trabajo mejor que cualquier otra cosa “. Dicho esto, si se encontraron tesoros de entierro de Tutankamón ahora, que probablemente serían escaneadas con láser para revelar detalles ni siquiera visibles para el ojo humano, como se muestra en el documental. El rostro de Tutankamón la máscara mortuoria de Tutankamón es ahora verdaderamente icónico, pero cuando se colocó ante la cámara de Harry Burton eso depende de quien había sido retirado de la momia y que estaba “todavía para familiarizarse”, incluso a aquellos que habían descubierto que, dice Cory Wright. “Sospecho que esto fue tomada en un momento en que todos ellos iban ‘Oh, muchacho, no es que lo más hermoso que he visto nunca?'”Las imágenes que implican Carter y su equipo aparecen natural y espontánea, pero en realidad habrían sido dirigidos por Harry Burton y pidió a los sujetos de permanecer completamente inmóvil durante unos momentos. Parece difícil imaginar una figura tan grave como Carter entretener a las ideas de Burton de poses. Pero Cory Wright nos recuerda: “No había tal cosa como la fotografía espontánea.” Ellos se han utilizado para ello. Toma de fotografías en el interior de la tumba estrecha en la cámara voluminosa habría sido difícil. “Todas esas vigas y trozos de madera que sostienen todo para arriba, y cosas por tropezar con: Debe haber sido un infierno.” Burton tuvo que llevar a sus placas de vidrio a otra tumba cercana que utilizó como su cuarto oscuro, evitando al mismo tiempo que un solo grano de arena del desierto se echen a perder la imagen – una habilidad Cory Wright encontró fue más allá de él. En cuanto a los aspectos negativos, ahora almacenados en el Instituto Griffith de la Universidad de Oxford , Cory Wright dice: “Todavía Cuesta creer cómo logró hacerlo sin obtener ningún granos de polvo o arañazos en ellos. Ellos son impecables, estas cosas. ” La destrucción de los monumentos antiguos sirios en Palmyra ha servido como un recordatorio del valor en el registro de antigüedades que siempre seguirá siendo vulnerable a las acciones de las generaciones futuras. Un legado perdurable Harry Burton tomó alrededor de 1.400 imágenes durante su tiempo con Carter, y se siente como un momento adecuado para tomar unos momentos que reflejan en la paciencia y la experiencia que tenía que entrar en la creación de estos negativos de vidrio delicados – teniendo en cuenta cómo la fotografía es ahora más ampliamente visto que nunca gracias a internet, sin embargo, tan a menudo consume en las redes sociales de una manera muy de usar y tirar. fotógrafos profesionales modernos pueden tomar mucho cuidado ya que Burton sobre su trabajo – especialmente aquellos que todavía utilizan cámaras de gran formato, con el costo de tiros individuales que trabajan en alrededor de £ 50 cada uno. Pero incluso para los que optan por renunciar a la flexibilidad de la fotografía digital, la tecnología moderna es por supuesto mucho más tolerantes que las cámaras utilizadas por los gustos de Burton hace un siglo. “No eran capaces de ser artistas en la forma en que ahora tenemos en cuenta nuestros fotógrafos a ser”, dice Cory Wright. “Sólo estaban tratando de transmitir exactamente lo que estaba allí. Esa es la diferencia con la fotografía ahora. En estos días en realidad no es suficiente para tener una fotografía sin nada alrededor de ella. Queremos más de nuestras fotografías “. Mirando a los ojos de Tutankamón en blanco y negro de Burton, sin embargo, es difícil desear algo más hermoso.